説明

出版社：　リットーミュージック
ジャンル：　LM教本 ／ 評論・伝記
サイズ：　B5
ページ数：　336
著者名：　江森正敏
初版日：　2012年8月24日

勘や手癖に頼って演奏していて、いまいち自信を持ってプレイできていない、あるいはフレーズにマンネリを感じている、そんなベーシストの皆さん！
ベース・ライン作成のセオリーを詳細に解説した教科書の決定版が登場です。

収載曲：
　■PART1　ダイアトニック・コードへの対応
　≪Chapter0　音程≫
　◎1オクターブ内の音程
　◎転回音程（Inverting Intervals）
　◎1オクターブ以上の隔たりがある音程
　≪Chapter1　三和音≫
　◎三和音の構成音
　◎各トライアドに対するダイアグラム
　≪Chapter2　四和音とモード≫
　◎I：アイオニアン（Ionian）
　◎II：ドリアン（Dorian）
　◎III：フリジアン（Phrygian）
　◎IV：リディアン（Lydian）
　◎V：ミクソリディアン（Mixolydian）
　◎VI：エオリアン（Aeolian）
　◎VII：ロクリアン（Locrian）
　◎四和音とモードのまとめ
　≪Chapter3　マイナー・セブンス・コードとモード≫
　◎ジャズではドリアンを第1に選択
　◎エオリアンとフリジアンが選択される場合
　◎メロディック・マイナー・スケールの練習
　≪Chapter4　サスフォー・コード≫
　◎サスフォー・コードに有効なスケール
　◎サスフォー・コードの機能
　≪Chapter5　ベース・ラインの作成(1)≫
　◎コード・トーンを中心としたベース・ラインの作成
　◎スケール的（モード的）アプローチ
　◎曲に対してスケール的アプローチを用いる
　◎テンション・ノートを意識したベース・ライン
　◎ベース・ラインのイメージ作り
　■PART2　発展的なアプローチ
　≪Chapter6　ドミナント・セブンス・コード≫
　◎リディアン♭7thスケール（Lydian ♭7th Scale）
　◎オルタード・スケール（Altered Scale）
　◎ディミニッシュド・スケール（Diminished Scale）
　◎ホール・トーン・スケール（Whole-Tone Scale）
　◎フリジアン♯3（Phrygian ♯3）
　≪Chapter7　 II-V（ツー・ファイブ）≫
　◎II-Vに対するベース・ライン
　◎フレーズはボキャブラリー
　≪Chapter8　ディミニッシュド・コード≫
　◎ディミニッシュド・コードに有効なスケール
　◎ディミニッシュド・コードの機能
　◎メジャー・セブンス・コードの変化形
　≪Chapter9　マイナー・メジャー・セブンス・コード≫
　◎最も一般的なメロディック・マイナーの使い方
　◎ライン・クリシェ（Line Cliche）
　≪Chapter10　三和音に対応するスケール≫
　◎メジャー・トライアド
　◎マイナー・トライアド
　◎オーギュメンティッド・トライアド
　◎ディミニッシュド・トライアド
　≪Chapter11　分数コード≫
　◎4種類の分数コード
　≪Chapter12　クロマチック・アプローチ≫
　◎クロマチック・アプローチの2つの手法
　◎クロマチック・アプローチの実例
　◎クロマチック・アプローチの拡大
　≪Chapter13　ベース・ラインの作成(2)≫
　◎II-7からV7へ
　◎V7からI△7へ
　◎II-7-V7-I△7-VI7進行の連続
　◎IIΦ7からV7へ
　◎V7からI-7へ
　◎IIΦ7-V7-I-7-VI7進行の連続
　■PART3　実践的なノウハウ
　≪Chapter14　ブルース≫
　◎ブルース・スケールとコード進行
　◎フレーズとしてのブルース
　≪Chapter15　ペンタトニック・スケール≫
　◎メジャーとマイナーのペンタトニック・スケール
　◎内在するペンタトニック・スケールの割り出し
　◎実際の演奏にあたっての注意点
　≪Chapter16　リハーモニゼイション≫
　◎リハーモニゼイションの実例
　◎II-V進行によるクロマチック・アプローチ
　◎リハーモニゼイションを行ないやすい場所
　◎ペダル・ポイント（Pedal Point）
　◎オスティナート（Ostinato）
　≪Chapter17　ヘミオラ≫
　◎ベース・ラインやソロにヘミオラを組み込む
　≪Chapter18　アウトサイド≫
　◎さまざまなアウトサイド
　≪Chapter19　ラテン音楽≫
　◎アフロキューバン（Afro-Cuban）
　◎ブラジリアン（Brazillian）
　≪Chapter20　イントロとエンディング≫
　◎イントロ（Intro）
　◎エンディング（Ending）
　≪Chapter21　ベース・ラインの作成(3)≫
　◎2ビート（2 Beat）
　◎4ビート（4 Beat）
　◎インタープレイ（Interplay）
　◎シャッフル（Shuffle）
　◎バラード（Ballad）
　◎ダブルタイム（Double-time）
　◎ジャズ・ワルツ（Jazz Waltz）
　◎変拍子（Odd time signature）
　◎3/4拍子⇔4/4拍子
　◎ボサノバ
　≪Chapter22　ベース・ソロ≫
　◎空間を置いたソロでの組み立て方
　◎“弾かない”と“弾けない”
　≪Chapter23　演奏を聴く≫
　◎聴くことから始まる
　■APPENDIX
　◎A：ベース・ライン＆ベース・ソロ実例集
　◎B：付録音源解説